Month: December 2018

words: Guilherme Lucas (freely translated by Raquel Pinheiro); photos Guilherme Lucas

Lisboa’s instrumental post-rock  band Then They Flew  played last Saturday at Woodstock 69. They were the first post-rock band I saw live at now closed CAVE 45, in 2016 and holds a special place in my referential memories. So much so that when I read something about post-rock bands, or watch them live, I always remember Then They Flew, and use them as comparison.

In this concert, the group presented itself with the same dynamics and sturdiness with which I was convinced the first time I saw them. Excellent musicians, with a repertoire of great quality within the usual dynamics of their musical style, situated somewhere in the duality between melancholic, fragile and contemplative ambient and smashing explosions of pure melodic and cinematic energy. They revisited their only album, the excellent Stable as the Earth Stops Spinning from October 2015. Themes like Owls, An Enemy Will Bring Us Together or La Lys were some of those played, and that are particularly dear to me. As far as I am concerned they played a very good concert, showing on stage their undeniable value as a band and musical project. At the end of their performance, at the insistent request of an audience very pleased with their performance, they played a one song encore.

After the show in an informal conversation with Bernardo Sampaio, one of the three guitarists and main promoter of the group, I become aware they had just recorded their second album. Mixing and final mastering will follow. They hope to release it early 2019, expectation to have more concerts and reach some summer festivals. The idea of a stronger and more instrumentally heavy album than the first one was on the air. Then They Flew have had constant live activity, essentially centered within their location, that is, the South of the country, with sporadic detours, like their last Saturday’s return to Porto.

As far as I’m concerned, I will be waiting to listen to the next album, with the obvious expectation of seeing them live again during 2019. They’re an interesting band.

texto e fotos: Guilherme Lucas

A banda lisboeta de post-rock instrumental, Then They Flew, atuaram, no sábado passado, no bar Woodstock 69. Esta foi a primeira banda que vi ao vivo dentro do género post-rock, em 2016, no extinto CAVE 45, e por isso ocupa um lugar especial nas minhas memórias de referências. Do género de que quando leio algo sobre bandas post-rock, ou assisto, ao vivo, a outras bandas dentro desse estilo musical, recordo-me sempre dos Then They Flew, auxiliando-me deles como referência comparativa.
Neste concerto, o coletivo apresentou-se com a mesma dinâmica e solidez com que me convenceu da primeira vez que os vi. Excelentes músicos, com um repertório de grande qualidade e dentro das dinâmicas habituais dentro do seu estilo musical, e que é algo situado na dualidade entre o ambiental melancólico, frágil e contemplativo e as explosões demolidoras de pura energia, melódicas e cinemáticas. Revisitaram o seu único álbum até à data, o excelente Stable as the Earth Stops Spinning, de Outubro de 2015. Temas como Owls, An Enemy Will Bring Us Together ou La Lys, foram alguns dos que interpretaram, e que me são particularmente mais queridos. Deram, quanto a mim, um muito bom concerto, exibindo em palco o seu inegável valor como banda e projeto musical. No final da sua atuação, e a pedido insistente de um público bastante agradado com a sua atuação, fizeram um encore de mais uma música.
Em conversa informal, após o espetáculo, com Bernardo Sampaio, um dos três guitarristas e dinamizador fundamental do grupo, fiquei a saber que acabaram de gravar o seu segundo álbum, a que se seguirão, desde já, as consequentes misturas, até à masterização final. Contam lançar o mesmo em inícios de 2019 e com a expetativa de conseguirem, por esse meio, angariar mais concertos e atingir alguns festivais de Verão. Ficou no ar a ideia de um álbum mais forte e instrumentalmente mais pesado do que o seu primeiro. Os Then They Flew tem tido uma atividade ao vivo constante, mas essencialmente centrada dentro da sua área de localização, ou seja, sul do país, com esporádicos desvios, como foi o presente caso, no sábado passado, com o seu regresso ao Porto.

Da minha parte, ficarei a aguardar a escuta do próximo álbum, com a óbvia expetativa de os ver novamente em concerto durante 2019. São uma banda interessante.

 

 

words: Guilherme Lucas (freely translated by Raquel Pinheiro, proofread by Tommy Luther); photos Guilherme Lucas

A Burial At Sea are a young English quartet from Liverpool. Theirs is a rapturous and emotionally intense project.  Post-rock, but in an original way, looking for new formulas, in an attempt to renew the style. To me, they clearly accomplish this, mostly through the use of trumpets.

I am used to watching many live instrumental post-rock bands, and I state, without hesitation, that A Burial At Sea are one with a very promising career and with a sound that will certainly take them to higher levels in the future. Joking a little, but always with a serious commentary, I classify these young Brits within something I want to believe they have invented for themselves, and that I personally nickname post-rock mariachi, mostly because of the delightful sound of trumpets in some of their music. But, there is more than magical trumpets.

The usual explosions of energy followed by the customary moments of introspection and ambience of the genre are, in all their various aspects, exquisitely played. Then, either you have it or you don’t, and live, the band exudes a natural friendliness, to which nobody in the audience can possibly remain indifferent. Their songs, which can be long within their style, are very solid and very well composed, meaning they have lots of good music to offer. This becomes more and more evident throughout their concert. Like all bands of this genre, they also know how to play very well with the silences. As I have already mentioned in other no future reviews, post-rock musicians are usually great instrumentalists and A Burial at Sea are no exception to the rule; I could even write a thesis about this characteristic.

The most relevant thing is that, as had already happened with Homem Em Catarse, they managed to move me, during moments of their songs, mainly during the final parts, and the parts with trumpets. In that regard, their music can go much further and raise us brilliantly to soundscapes far more fascinating than other similar bands. Of particular note, one of the best moments of the concert, was when Graça Carvalho, indignu’s violin player was invited by the band to play in Lest We Remember. It was pure magic!

I hope to be able to see A Burial at Sea again in the future, when they’re a bigger band, which is something that I believe is going to happen. I liked them a lot so my memory will not forget them.

The concerts of Homem em Catarse and A Burial At Sea were, for me, completely memorable and breathtaking on all levels. It is extremely rare for something like this to happen. And to have two in one go!

Thank you Woodstock 69!

texto e fotos: Guilherme Lucas

Os A Burial At Sea, são um coletivo inglês de quatro jovens músicos de Liverpool, que tem um projeto de banda simplesmente arrebatador e emocionalmente intenso. Estão dentro do post-rock, mas de uma forma original, que procura novas fórmulas, na tentativa de refrescar o estilo. E para mim, conseguem-no claramente, muito pelo recurso à utilização do som de trompetes. Estou já habituado a ver várias bandas instrumentais de post-rock ao vivo, e digo, sem hesitação alguma, que estes A Burial At Sea são uma banda com um futuro muito promissor e com um som que certamente os vai levar para outros patamares mais elevados no futuro. Um pouco a brincar, mas sempre a comentar seriamente, classifico estes jovens britânicos dentro de algo, que quero acreditar, eles próprios inventaram para si mesmos, e que apelido pessoalmente de mariachi post/rock, muito pela parte do som delicioso dos trompetes em algumas das suas músicas. Mas não há só trompetes mágicos. As habituais explosões de energia que se seguem aos habituais momentos mais ambientais e introspetivos deste género, são, em todos os seus diferentes aspetos, primorosamente executados. E depois, é daquelas coisas, ou se tem ou não se tem, esta banda destila uma simpatia natural ao vivo, a que ninguém do público fica indiferente. Os seus temas, longos dentro do seu estilo, são muito sólidos e muito bem compostos, o que significa que tem muito boa música para oferecer. Isso é facilmente comprovado ao longo do seu espetáculo. E como todas as bandas deste estilo, sabem também jogar muito bem com os silêncios. Como já tenho referido em outras reviews sem futuro, os músicos de post-rock são habitualmente grandes instrumentistas e estes não fogem a essa regra; dava mesmo para fazer uma tese sobre esta particularidade. Mas o mais significativo é que neste seu concerto, e conjuntamente, como já havia ocorrido com Homem em Catarse, conseguiram emocionar-me em muitos momentos dos seus temas, principalmente nas partes finais e com os trompetes. A sua música consegue, nesse aspeto, ir bem mais longe e elevar-nos brilhantemente para paisagens sonoras bem mais fascinantes que outras bandas suas congéneres. De referir um dos melhores momentos do espetáculo, quando Graça Carvalho, violinista dos indignu, foi convidada pela banda para participar no tema Lest We Remember. Momento de pura magia!

Espero conseguir voltar a ver estes Burial at Sea no futuro, quando já forem uma banda maior, algo em que acredito. Gostei bastante deles e por isso não os esquecerei para minha memória futura.

Os concertos de Homem em Catarse e A Burial At Sea foram, para mim, completamente memoráveis e arrebatadores a todos os níveis. É muitíssimo raro acontecer algo assim, e logo dois de seguida e no mesmo espaço.
Obrigado Woodstock 69!

 

words: Guilherme Lucas (freely translated by Raquel Pinheiro, proofread by Tommy Luther); photos Guilherme Lucas

I want this no-future review of mine to be different from all previous ones about live bands. This is because the concert I will be talking about, was in itself, completely different from all that I have recently seen (referring to decades, being the old wolf that I am journeying to these gigs and the like.)

The concert, held late Sunday afternoon at Woodstock 69, by Homem Em Catarse, a personal project of musician Afonso Dorido (also guitarist of indignu), was simply EXTRAORDINARY. I write this in capital, noisy letters, to highlight and reinforce a show which was beyond excellent, superb, magnificent. I’m lost for words to describe it. It was the most BEAUTIFUL (yes, beautiful) concert I’ve ever seen in Campanhã’s bar (I’ve seen about 60 concerts of all sorts of bands there this year alone).  It was not only the best one I’ve seen so far, at this particular venue, but also one of the year’s top three, out of all the gigs that I have watched bands play in a number of different venues, totalling to a handsome sum of 150 concerts.

Of course, the sole purpose of this statistic is to express the feeling, and the pure conviction that amongst other bands who provided very good music and unforgettable moments, in a whole array of different styles, ranging from pure chaos to exquisitely played; few were the ones who touched me deeply in the delivery and display of purest beauty and deepest spiritual elevation, leading to places, at times, emotionally unreachable to me

In a simple and natural way, Homem Em Catarse was able to move me, making me shiver with each of his themes. A friend of mine who was unaware of the line-up, and not knowing which bands were playing, was moved to tears by his music. Which means that Catarse (catharsis) is not a random or insignificant name for the project. Afonso Dorido’s music is sublime and purifies us. The concert which I saw is not on YouTube or any other part of the internet.

Live, with the excellent sound the musician had, there is a magical intensity reinforcing the notion that it is always entirely different to listen to a live performance than watching it on video. I knew this, because I was partially aware of what I was going to see (I’m familiar with the musician’s discography and a fan of his music). This was going to be the opportunity to see him live for the first time …, but I was met with a wonderfully surprising and unforgettable show, something for which, I must confess I was not prepared for. Hence, the importance of seeing bands live and supporting the musicians. They offer us magic in different ways, often when we least expect it. We must always support them in the often ungrateful mission of being on the road, because by doing so, we save ourselves because we’re left in wonder.

This time, I refuse to describe or comment, as I usually do, on the musical genre or possible musical influences of Homem em Catarse, or about his Inner Jorney (s) and related topics; that will be left for future concerts of his which I will attend. Because in reality, it is completely irrelevant when speaking of something so beautiful, brilliant and universal as is his music. The advice I leave to everyone is to urgently listen to it; until you lose yourself in passion.

P.S. – A few months ago, Homem em Catarse was in part the protagonist of the much-publicized controversy of worshippers outraged with the parish priest for using a church in Tomar as a venue for a rock concert. If God exists, he will certainly enjoy Homem em Catarse’s purifying music. May the gates of heaven be opened in all their glory to him, and in the meantime, all the earthly precincts of the country – and of the planet – shall receive his live music.

Thank you for your unforgettable concert and for your precious music, Afonso Dorido!

 

texto e fotos: Guilherme Lucas

 

Quero que esta minha review sem futuro seja diferente de todas as outras que tenho vindo a escrever sobre as bandas que assisto ao vivo. Porque o concerto que passarei a comentar foi, também ele, completamente distinto de todos os que tenho assistido nos últimos tempos (leia-se décadas, pois sou já um velho lobo nestas andanças de concertos e afins).
Este concerto a que assisti, já no final da tarde do passado domingo, no Woodstock 69, oferecido pelo Homem em Catarse, um projeto pessoal do músico Afonso Dorido (também guitarrista dos indignu), foi simplesmente EXTRAORDINÁRIO. Escrevo isso em letras maiúsculas, e ruidosas, para acentuar, e reforçar, que foi um espetáculo para lá do excelente, do soberbo e do magnífico. Porque na realidade, faltam-me as palavras para o descrever. Foi o concerto mais BELO (sim, isso mesmo, belo) a que assisti até hoje no bar de Campanhã (e já assisti lá, durante este ano, a perto de 60 concertos com bandas de todos os géneros musicais, possíveis e imaginários, nacionais e internacionais… é consultar as minhas reviews sem futuro na minha página, todas elas foram comentadas por mim), mas este não só foi o melhor que eu vi lá, até esta data, como também é já um dos três melhores deste ano a que pude assistir em todos os diferentes locais a que acorri, e que conta já com a bonita soma de quase 150 concertos. Toda esta estatística que aqui discorro serve unicamente para expressar o sentimento, e a plena convicção, que no meio de outras bandas que me ofereceram muito boa música e momentos inesquecíveis, em registos completamente diferentes, desde o puro caos ao primorosamente executado, muito poucas foram aquelas que me tocaram fundo no registo e no exercício da mais pura beleza e da mais profunda elevação espiritual, para paragens que acho por vezes inalcançáveis a nível emocional para a pessoa que sou. Este Homem em Catarse conseguiu, de uma forma simples e natural, arrepiar-me, e emocionar-me, em todos os momentos de cada um dos temas que interpretou. A uma amiga minha, que não sabia ao que ia (não conhecia de todo as bandas que atuavam nessa tarde no bar de Campanhã), conseguiu fazer com que soltasse lágrimas. O que significa que o termo Catarse não é de todo inocente no nome do projeto, pois a música de Afonso Dorido é simplesmente sublime e purifica-nos. O concerto a que assisti não está no Youtube e em lado algum da net, e ao vivo, com o som excelente com que o músico foi agraciado, há uma intensidade mágica que reforça a ideia de que é sempre muito diferente escutar um espetáculo ao vivo do que o visionar em vídeo. Eu sabia disso, pois sabia em parte ao que ia (conheço bem toda a discografia do músico e sou fã da sua música), e esta ia ser a oportunidade de o ver em concerto pela primeira vez… mas, foi-me oferecido um espetáculo maravilhosamente surpreendente e inesquecível, algo para o qual não estava, de todo, preparado, confesso. Daí a importância em ir ver as bandas ao vivo e apoiar os músicos. Todos eles nos oferecem magia, em modos diversos, e muitas vezes quando menos esperamos. Devemos sempre apoiá-los nessa missão (muitas vezes ingrata de andar na estrada), pois fazendo-o, salvamo-nos porque nos maravilhamos.
Desta vez, escuso-me a descrever ou comentar, como habitualmente é minha prática, o género musical, ou das possíveis influências musicais no trabalho deste Homem em Catarse, da(s) sua(s) Viagen(s) Interior(es) e temáticas afins; isso ficará eventualmente para outros seus concertos a que possa vir a acorrer. Até porque na realidade isso é completamente irrelevante quando falamos de algo belo, genial e universal como é a sua música e o conselho que deixo a todos é de a escutar de forma urgente; até se perderem de paixão.

P.S. – Este Homem em Catarse, foi, em parte, protagonista, há uns poucos meses atrás, da muito noticiada polémica de fiéis indignados com o padre da paróquia, pela utilização de uma igreja, em Tomar, como recinto de um concerto rock. Se Deus existe, certamente que gostará da música purificadora deste Homem em Catarse. Que se abram as portas do Céu, em toda a sua glória, para ele, e que no entretanto, todos os recintos terrenos deste país – e do planeta – recebam a sua música ao vivo.
Afonso Dorido, muito obrigado pelo teu inesquecível concerto e pela tua preciosa música!

 

words: Guilherme Lucas (freely translated by Raquel Pinheiro, proofread by Tommy Luther); photos Guilherme Lucas

Belgian artist Philippe Van Snick’s exhibition was launched last Saturday at Galeria Nuno Centeno, in Porto. Parva, a label from Porto, created an event for the occasion, with a sonic addition to the exhibition. This was my motive for going to Parva’s happening, the second one within a week.

As in the previous week’s event, Fantasma, the personal project of musician and creator of Parva, Pedro Centeno played his musical piece Corpo Ausente- Tribute To The Machines. In time, this piece, whose title explains it all, is destined to become a “classic” of its genre if it keeps being persistently replicated in Parva’s future events, because of its creator’s musical performance, absent from the audience’s attention. In a nutshell, an artist removed from his live musical tasks whose musical piece is disseminated and listened to through the PA system. At first sight it could be the same as a DJ playing a cd or vinyl of a band or artist, in a bar, disco or similar, but it is not.

After that came a performance by RVN, one of the various musical outputs by Ravena Araujo – musician with a career between Porto and Bologna. In a careful analysis of her numerous works on the internet we can objectively frame her aesthetic and musical orientation within experimental music, both in an electronic, digital way and also in its most “analogue” form, using electric guitar or saxophone. There is, through the different moods of her themes, and the resulting evolution, a duality between the most violent emotional disruption and the most serene abandonment of the senses.

She is not an artist with merely one single direction let alone style of sound. In my opinion, that is a huge plus. On the one hand, we can recognise the sonic terrorist and industrial approach, and on the other, an extremely serene, and moderated contemplative side, at times an almost psychedelic mantra. In her songs, she not only weaves drone, noise, street sounds or the voices of suicidal poets, but also flogs her guitar strings, or captivates us with the magical, loose and warm notes of her free jazz saxophone. Her polemic approach of intentions (which is also literary) is that of someone who refuses to make music, but ends up doing so, clearly outside the classical canons, and very much by way of an auditory/sensorial discomfort, exposing (and imposing) a very peculiar emotional singularity of her perception of reality.

Her musical performance was based on rambling sounds resulting from her intervention with said object, at times percussively, at times using the bow upon the strings … and a Vox amplifier; one of the good ones, with valves which always makes a difference when it comes to sound.

I liked the way the electric guitar was approached, stripped of the classic interpretation, and, through it, the suggestion of some sounds that sent me to an untuned heavy and somber piano, with drone background (achieved by cello or violin bow technique), and the unequivocal beauty of some of the distant, lacerating blade-like silences that occurred. The unrepeatable sound piece that come out of this performance was made of randomness, and of course of different moments, some more astounding than others. A majestic nocturnal Porto as an overview gave the performance a somewhat liturgical tone, definitely dark

Personally, I think the existence of an artist like Ravena Araújo in our music scene is very important. In many ways, she is a unique personality. She is iconographic enough in a peculiar way and inhabits a very personal and restricted musical context in a committed and compelling way. Also because, in her musical and aesthetic field, I dare say that she is one in a million. If there are other personalities similar to hers (of course there are), I say without any effort, that 95% of those are masculine . Regardless of whether I am right or wrong in my statistics, I am without a doubt talking about a rare, conceptually brave and audacious case that makes a difference. To me, a case like this is always worth more than “a thousand bands”, all alike, however laudable it is to play the more obvious, safe and in-tune with the taste of the masses. I have no doubt about it.
Then came the performance by CANVAS, a project intended to be an international base for linking musicians connected to electronic music of great experimental interest, who promote live performances within this network. The performance had one of its founders, OLAN MONK and Elvin Brandhi, from British duo Yeah You.

This encounter which has more upcoming shows in Portugal is called Anti Tour(ism) 2018. I transcribe the meaning in their own words: “We want to try to find ways outside the distancing trap of sight-seer mentality, which objectifies essential, everyday, immediate flows. We offer an experiment in receptive performance, exchanged exertion, self-dissolution and social osmosis. Sound-hearing as an alternative anti-touristic engagement with a specific time and place. Moving people, roaming anti-data. ”

There were two distinct moments: the opening one, which was more in Olan Monk’s style, and the more obvious finale, linked to Elvin Brandhi, showing his characteristic voice from Yeah You’s themes.

Olan Monk’s moment was a journey of ambient drone, constantly punctuated by discharges of electronic noise, some synthesized chords, in an atonal delivery supported by sparse beats and undefined rhythms. Somewhere between ambient  noise and chaos, with electronic industrial landscapes. And of course, with Olan Monk’s own style of punctual vocal contributions, ranging from declamatory, to purely narrative, and at other times blasé, through distortion or clean vocals.

In the final moment by Elvin Brandhi, and for me, the most interesting one of the performance, the audience were offered a duel between the two artists. Rising to the challenge, Elvin Brandhi’s voice stood out as something remarkably harrowing. Unforgettable. It was the “agony and ecstasy” moment of CANVAS’ performance.

The event ended with a DJ set by Sian Baker, from Portal Radio. It was very good.

Among paintings, experimental electronic sounds and mini Super Bock beers, amazingly and abundantly given to the audience. It was an interesting night to listen to another side of the underground music currently being made in Porto. I liked it. Bring on the next one.

 

 

 

texto e fotos: Guilherme Lucas

Parva Untitled – No Sábado passado, na Galeria Nuno Centeno, no Porto, foi noite de inauguração de uma exposição de trabalhos do artista belga Philippe Van Snick. A label portuense Parva agendou um evento para a ocasião, como que um complemento sonoro à exposição. Foi esse o meu motivo para ter acorrido a mais este happening da Parva, o segundo no curto espaço de uma semana.

Como havia feito no evento da semana anterior, Fantasma (projeto pessoal do músico Pedro Centeno e responsável da Parva), fez passar no soundsystem do evento a sua peça musical, de nome Corpo Ausente – Tribute To The Machines. Eventualmente esta peça, cujo título já diz tudo, está condenada a ser um “clássico” no seu género, e desde que insistentemente replicada em eventos futuros da label, pela performance musical de ausência do seu criador do foco das atenções do público. Resumindo: artista afastado das suas funções musicais ao vivo, entrega a sua peça musical ao soundsystem para divulgação e escuta. Podia ser, à primeira vista, a mesma coisa que um dj colocar um cd ou vinil de uma qualquer banda, ou artista, num bar, discoteca ou afins, mas não é.

Seguiu-se uma performance musical de RVN, um dos vários projetos da música Ravena Araujo, artista com carreira musical repartida entre o Porto e Bolonha. Numa análise atenta aos seus trabalhos na net, e que são numerosos, podemos, de forma objetiva, enquadrar a sua estética e orientação musical dentro da música experimental, tanto num discurso eletrónico e digital, como na sua vertente mais “analógica”, usando guitarra elétrica ou saxofone. Há, nas diferentes ambiências dos seus temas, e consequentes evoluções, uma dualidade entre a mais violenta disrupção emocional com o mais sereno abandono dos sentidos.

Não é artista de uma só direção e muito menos de uma só sonoridade. O que, na minha opinião, é uma mais-valia, à partida. Se por um lado, reconhecemos uma abordagem, qual terrorista sónica e industrial, em parte do seu trabalho, há, por outro lado, uma outra faceta que é extremamente ambiental, serena e modeladamente contemplativa, por vezes em quase mantra psicadélico. Tanto usa nos seus temas o drone, o ruído, o som das ruas ou as vozes de poetisas suicidas, como flagela as cordas da sua guitarra elétrica ou nos cativa pelas notas mágicas, soltas e quentes do seu saxofone free jazz. A sua abordagem panfletária de intenções (que também é literária), é de quem recusa fazer música, mas que acaba por a fazer, fora dos cânones clássicos, é certo, e muito pela via do desconforto auditivo/sensorial, expondo (e impondo), uma singularidade emocional muito peculiar da sua percepção do real.

A sua performance musical baseou-se na divagação dos sons resultantes da sua intervenção no referido objeto, ora de forma percussiva, ora usando o arco, sobre as cordas… e um amplificador Vox, dos bons, a válvulas, que faz sempre a diferença em termos de som.

Apreciei a forma como a guitarra elétrica foi abordada, despida de toda uma interpretação clássica da mesma, e da sugestão, através dela, de alguns sons que me remeteram para as teclas de um piano desafinado, pesado e sombrio, com fundo drone (conseguido em muito dos movimentos do arco em técnica de violoncelo ou violino), e da inequívoca beleza de alguns dos silêncios longínquos e cortantes como lâminas, que iam ocorrendo. Como peça sonora irrepetível que resultou desta performance, a mesma foi feita dos acasos, e naturalmente com distintos momentos, uns mais impactantes que outros. O cenário de um Porto noturno, imponente, como vista geral, ofereceu à performance um ambiente algo litúrgico e definitivamente obscuro.

Pessoalmente, acho muito importante a existência, no nosso panorama musical, de uma artista como a Ravena Araújo. É uma personalidade única em vários aspetos. É suficientemente iconográfica de forma peculiar e está num contexto musical muito pessoal e restrito, de uma forma empenhada e convincente. E também porque, no seu campo musical e estético, arrisco a dizer que é uma num milhar, e se há outras personalidades similares à dela (que as há, obviamente), afirmo, e sem me esforçar muito, que 95 % são masculinas. Independentemente de estar certo ou errado nesta minha estatística, estou certamente a falar de um caso bastante raro e conceptualmente corajoso e audaz, que faz diferenças. E para mim vale sempre mais um destes casos do que “mil bandas”, todas iguais e no mesmo registo, por muito meritório que seja interpretar o que é sempre mais óbvio, seguro e mais condizente com o gosto das massas. Não tenho qualquer dúvida sobre isto.
Seguiu-se a atuação do CANVAS, um projeto que pretende ser uma base internacional de interligação entre músicos ligados à área da música eletrónica de forte pendor experimental, promovendo atuações ao vivo dentro dessa rede de contatos. Esta atuação contou com um dos seus fundadores, OLAN MONK e com Elvin Brandhi, do duo britânico Yeah You.

Este encontro, que tem mais datas em solo nacional, chama-se Anti Tour(ism) 2018, e cujo sentido transcrevo, nas palavras dos seus autores: “We want to try to find ways outside the distancing trap of sight-seer mentality, which objectifies essential, everyday, immediate flows. We offer an experiment in receptive performance, exchanged exertion, self-dissolution and social osmosis. Sound-hearing as an alternative anti-touristic engagement with a specific time and place. Moving people, roaming anti-data.”

Houve dois momentos distintos: o inicial, mais dentro do estilo de Olan Monk, e o final, mais evidente, ligado a Elvin Brandhi, muito no seguimento da sua voz característica nos temas dos Yeah You.

O momento de Olan Monk foi um desfilar de drone ambiental, constantemente pontuado com descargas de ruído eletrónico, alguns acordes sintetizados, num desfilar atonal e acompanhado de algumas batidas pontuais e sem ritmos definidos. Algo entre o ambiental noise e o caos, com algumas paisagens industriais eletrónicas. E claro, com pontuais intervenções vocais de Olan Monk, no seu estilo próprio, algo, ora narrativo, ora displicente, com distorção ou voz limpa.
No momento final, o de Elvin Brandhi, e para mim o mais interessante da performance, os dois artistas ofereceram ao público um “duelo” entre as suas duas vozes, em quase declamação ao desafio, destacando-se a voz extraordinariamente angustiante de Elvin Brandhi, definitivamente inesquecível. Foi o momento “agonia e extâse” da performance do CANVAS.

A finalizar o evento, houve dj set, a cargo de Sian Baker, da Portal Radio. Esteve muito bem.

Entre pinturas, sons eletrónicos experimentais e cervejas mini da Super Bock, que eram espantosa e abundantemente oferecidas ao público numeroso que acorreu, esta foi uma noite interessante para auscultar uma outra parte do underground que, por estes dias, vai ocorrendo na Invicta dentro dessa área musical. Gostei e que venha o próximo.